嚴藝文不是那種濃妝豔抹的女星，在顏值掛帥的影視圈，其實不那麼出眾。學生時代，她常被戲稱「男人婆」，出道演電視劇，明明才30幾歲，找上她的，卻幾乎都是母親的角色。
可是一旦對上她的眼，眼神似乎再也移不開。
她有一雙會說故事的眼睛，笑的時候連掛在眼旁的細紋都在笑，哭的時候睫毛眨呀眨，悲傷就滑了出來，整張臉都有戲，果然是影后。
處女作拿三大獎最遺憾父親不在，創作動力來源：與家庭的多年拉扯
從研究所念劇場藝術以來，到畢業後進劇場、後來演電視劇和電影，一度窮到年收入只有18萬元，她卻從沒想過放棄演戲。
堅持不是徒然，她2015年奪下金鐘迷你劇集／電視電影女主角獎，後來更自己當起導演兼編劇，處女作《俗女養成記》2020年喜獲金鐘3項大獎，播出結局時吸引超過50萬人觀看，打破電視台13年來的收視率紀錄，並於今年父親節推出續集《俗女養成記2》。
想在父親節開播，獻給天上的爸爸，因為嚴藝文知道，這一路走來，如果沒有他，她可能早就半途而廢。
爸爸5年前罹癌走了，嚴藝文到現在談起，都還是難過，訪問還沒開始，她劈頭就說：「我看了採訪題目，唉呀，等等肯定要哭，我衛生紙都準備好了。」
語畢又大笑起來。她是真性情的人，聊起童年很自在，想起有趣的故事會興奮地提高音量，講到悲傷事一下子就紅了眼。
嚴藝文生在基隆一個大家庭，有3個妹妹和一個弟弟，父母都是公務員。
身為長女的她，父母希望她長大也當公務員、嫁個好人家，過著安定快樂的日子。她回憶，小時候母親對她的成績很要求，但她實在不是愛念書的好學生，反倒是一向話少的爸爸不那麼嚴厲，所以她從小和父親就比較親。
她猶記兒時和家人吵架，鬧著要離家出走，把衣服塞進行李箱裡，哭哭啼啼跑出去，結果晃了五分鐘，不知道要去哪，就認輸回家。
原以為會被大罵一頓，沒想到「我爸也不生氣，就對我唱陳淑樺的《浪跡天涯》。」嚴藝文自覺荒謬，又哈哈大笑。
「小時候，我會跳到爸爸身上抱住他，像無尾熊一樣。」嚴藝文憶起一個個畫面，藏不住與爸爸的好感情，不過誰也沒想到，升大學時她突來的叛逆期，讓父女關係降至冰點。
嚴藝文大學想念藝術學院，瞞著爸媽報考。直到面試前夕，在基隆的她隔天得一早出發到台北，逼不得已，只能向家人坦承，卻掀起一場家庭革命，這次連爸爸都不再支持她。
「他們覺得女孩子表演就是拋頭露面，以後會找不到好老公，也擔心表演當工作，養不活自己。」
念表演，等於宣告父母要她成為公務員的夢碎，誰也不能接受。父親甚至自責地問，是不是幫女兒取名叫「藝文」，才害她走向演藝之路。
嚴藝文說，得金鐘獎是想讓父母（左、右）驕傲，也是她現在最大的成長動力。（圖／嚴藝文提供）
夢想不被支持畢製遇斷炊，一句「祝妳成功」推她走向金鐘
嚴藝文得不到家人支持，還是執意要到台北追夢。面試當天，她清晨5點就準備出發，天還昏暗，客廳燈一開，才發現爸爸早就坐在沙發上等，塞車錢、飯錢給她。
嚴藝文接過了錢，轉身就跑，門一關，眼淚忍不住掉下來。
不過，這一走，嚴藝文才真正開始「浪跡天涯」。念劇場研究所時，有兩年時間，父親幾乎不和她說話，連邀請爸爸來看她的戲，也不曾見到身影。
「那時鬧得很僵，我也不回家，開口跟他聊什麼都很尷尬，變得很疏遠。」嚴藝文說，父母還是無法接受她演戲，但她也不甘示弱：「我就是要拚一口氣，想說你們給我等著，我要證明給你們看。」
話說得狠，但隻身到台北生活不容易，很快到了研究所畢業前夕，「畢業製作」是每個學生的重要任務。「我需要3萬元的製作費，那時跟爸爸關係還不是太好，但我沒有錢，只能厚著臉皮打電話給他。」
嚴藝文到爸爸任職的台灣銀行等他下班，見到父親，她羞愧地盯著地板，不敢吭聲，沉默填滿空氣，最後爸爸丟下一個信封和「祝妳成功！」4個字，就揮手離開。
「我爸超土的，講不出什麼太華麗的話，但這樣也就夠了。」後來打開信封，裡頭放了5萬元。
說起這事，她紅了眼眶，「如果還有機會，我會跟我爸說，我不確定現在這樣算不算成功，但當時那4個字，是我這輩子想要繼續努力的動力。」
嚴藝文母親回憶，嚴父（右）很像古時書生，從不發脾氣，對女兒也是疼愛萬分。（圖／嚴藝文提供）
接下客家劇女主角每日勤練四縣腔，背後全靠「海陸腔老爸」惡補
父母對嚴藝文諒解，是她在電視上嶄露頭角時。嚴藝文說，當時她接了一部客家電視台的影劇《在河左岸》，擔任女主角的她，要說的台詞很多。
雖然爸爸是客家人，但她其實不會說半句客語，壓力大，體重瞬間就掉了七公斤。「但我想要用母語演給我爸看。」嚴藝文為了父親鼓起勇氣，從頭開始學客語。
當時，她每天與父親通話兩小時，將台詞一字一句講給爸爸聽，他對她要求嚴格，「不只是字念對、語氣講對，還問我這場戲的情緒是什麼，我用電話演給他聽，演到他覺得被說服，才願意掛電話。」
嚴藝文笑說，爸爸當時不只是她的語言指導，也是表演指導。
《在河左岸》導演陳長綸談起嚴藝文在劇中的表現，他說：「現場其實有一位客語老師，大家客語講不好的時候，他會來糾正，但嚴藝文從來沒被糾正過。」
陳長綸對嚴藝文的父親很有印象，有一次到基隆港口拍攝時，她爸爸特別來感謝劇組對女兒的照顧，他回憶：「她爸爸很安靜，非常客氣，給人的感覺是很有風範的長者。」
嘴上不說，但父親默默做了很多事支持嚴藝文，《在河左岸》中使用的客語是四縣腔，但嚴家講的是海陸腔，他為了幫女兒練習台詞，還去惡補四縣腔。
後來只要一有嚴藝文的新聞見報，父親都會剪下來裱框。「他從來不會在我面前提這些，但我就知道，讓爸爸以我為榮，這是什麼獎項都比不上的。」嚴藝文說，連金鐘獎也比不過父親一句稱讚。
父親病重，躺在病床上，心上掛著的仍是女兒的演藝生涯。
「他跟我說，我不是年輕妹仔，起步又晚了，想走得比別人久，一定要挑戰自己，不要演媽媽演久了，就一直待在舒適圈。別人不找我演的角色，我可以自己寫啊。」嚴藝文回憶爸爸當年對她的期許。
這話在她心中埋下種子，4年後，她果真推出自己編導之作《俗女養成記》，「《俗女養成記》上台拿獎的時候，我爸已經不在了，我很遺憾，真的好希望讓他知道，我已經有自己編導的劇了。」說著說著，嚴藝文又被眼淚淹沒。
一開始拚命演戲，是想證明給家人看，像是她的叛逆宣言：「你不支持我，就給我等著瞧。」不過到後來，已經不再是對抗，反而希望做這行，能讓父親驕傲，讓他蒐集的剪報愈疊愈厚。
嚴藝文不流浪了，她知道心底永遠有個家，裡頭裝滿了爸爸對她的支持。
