不只如此，他還用了逾十年的工夫，寫下一篇一篇的文章，記述他的藝術收藏。字裡行間，沒有律師寫訴狀、擬合約的拗口，而是篇篇精鍊通達、文氣優美，並且集結而成《時光收藏者》（典藏藝術家庭出版）一書。
他的油畫收藏，可說是從「大時代」踏進了「小時代」。從清朝鼎盛之際的郎世寧，到清末頹圮之時的外銷畫，從民國初年百花齊放、文革時期，乃至於瘋狂的中國當代，以及訴諸心曲的小時代繪畫……。劉鋼以他敏銳的眼光，蒐羅每一段時光裡的代表作品，用油畫成就了一段三百年的中國歲月收藏。
藝術圈人應當記憶猶新，二○一三年的北京蘇富比秋拍，一件引起重磅討論的畫作，就是陳飛《熊熊的野心》一作，當時估價二十五萬人民幣，最後竟以五四二萬人民幣成交！逾估價二十倍的成交價格，完全悖離當時陳飛作品的市場行情，引發炒作疑雲。而買家，正是劉鋼。
陳飛《熊熊的野心》，訴諸城市孤獨感的「小時代」心曲， 估價25萬人民幣，以高於20倍的542萬人民幣成交。 （圖/劉鋼提供）
溢價20倍拍下《熊熊的野心》
在拍前仔細看過這幅作品之後，劉鋼的心目中，已然有了梳理、寫作這幅作品的文字在心頭流淌，因為這件討人喜歡的作品，不僅有著小資情調，更烘托出中國社會極速發展下，一種城市生活的孤獨感，一種龐大貧富差距下的城市景觀與人心對照。畫作主人翁是一隻小狗，與繁華的城市燈火形成了強烈對比。而這，就是劉鋼觀察中國「小時代」形成，最具代表的一幅作品。
站在《熊熊的野心》一作前，畫面傳達的小時代氛圍正正擊中劉鋼的內心，他下定決心拿下！這幅作品，包括龍美術館館長王薇等藏家都出價競奪，可見其打動人心的魅力。而且，劉鋼之後也只再購藏一件陳飛的畫作，完全沒有所謂的先「囤貨」、再拉高作品價格的投機炒作。
買下陳飛《熊熊的野心》一作是一三年，距離劉鋼初踏入收藏的一九九三年，恰恰是二十年。這麼些年，劉鋼如何開闢出自己的收藏道路？
初踏入收藏之際，劉鋼也喜愛愉悅美好的作品。直到一九九八年，偶然在中國嘉德拍賣於長城飯店的預展，翻閱前兩年嘉德推出的專場圖錄，發現了「一九四九｜一九七九新中國美術作品」專場，才驚覺原來還有這樣的藝術品！「收藏不能瞎收。」劉鋼笑著說。他發現新中國成立後的這一批藝術家，他們透過藝術創作，刻畫所處的時代，畫面裡，就是當時社會的縮影。
於是，他開始搜尋每一段歷史裡代表的吉光片羽。在新中國美術時期，他不是挑選人們熟悉、紅光亮特色的「紅色經典」作品，而熱衷他口中所稱的「灰色經典」。
接著，他再往上追溯民國時期中西衝突交融的創作、清末時期描繪風土人情的外銷畫、到油畫傳入中國之際為達官顯貴繪製的肖像畫。我們進入劉鋼的收藏珍奇室，就像走入了時光廊道。而畫作主人為作品撰述篇章，畫面加上文字，成就了一部劉鋼自身的收藏史，這就是劉鋼收藏的最大特色。
劉鋼循著歷史軌跡，行旅於時光裡的關鍵藏品甚多，還包括高小華一九七八年的《為什麼》素描，記錄著文化大革命帶來的哀傷。畫面會說話，年輕人迷茫的眼神，紅旗上的「文攻武衛」大字，傳來無聲的感染力。
高小華《趕火車》，全景式構圖重現國情民生，被譽為油畫的清明上河圖。 （圖/劉鋼提供）
行旅歷史，為藏畫書寫篇章
此作是高小華《為什麼》油畫一作的原創手稿，上世紀七○年代末，《為什麼》名動一時，成為「傷痕美術」的代表。「對今天的年輕人，傷痕美術僅僅是中國現代藝術史的一個名詞。然而，在我們這些中年人的心裡，傷痕美術是一段極其深刻的記憶。」劉鋼這樣寫道。
成長期間親眼目睹文革慘烈武鬥的高小華，於一九七八年開始構思《為什麼》，素描稿交給川美指導老師審查時卻得不到認同，因為題材涉及禁區會招惹政治麻煩。但高小華告假離校堅持創作，數月後，他將油畫《為什麼》送至北京，參加慶祝建國三十周年的全國美展。這幅作品引發的回響出乎高小華的預料，從此質疑文革的「傷痕美術」在全國繪畫風行一時。
劉鋼這樣寫：「《為什麼》已經不再是一個僅僅質疑文革的疑問了，而是延伸到下一個更深層次的問題：為什麼中國會爆發文化大革命？」
從進入大時代的繪畫收藏，再到對中國當代躁進狂飆的市場冷眼旁觀，劉鋼默默收藏一批藝術家。他在歷史脈絡裡，尋找到足以記載大時代乃至小時代風格的代表作品，如同英國藝評家伯格（John Berger）所說：「我們觀看過去的藝術品，就如同置身於歷史之中。」因為劉鋼的收藏之眼，我們得以用藝術家的視角，回顧中國近代三百年。
（本文節錄自《典藏投資》八月號）
劉鋼家中滿是藝術藏品，進入家裡， 宛如置身時光長廊。 （圖/劉鋼提供）
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劉鋼
出生：1958 年
經歷：1992 年創辦通商律師事務所，協助百度、新浪、 網易、中國移動等海外上市案
學歷：北京大學法律系學士
