他堅持做好每件事 闖出不設限的斜槓人生

撰文 :陳亭均 日期:2018年08月16日 分類:自我成長 圖檔來源:攝影/吳東岳
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54歲的馬天宗,至今過著他的「斜槓人生」;然而,這種很有「潮味」的專有名詞,並不能定義他多方發展的事業版圖。
對他來說,如何專注於理念,並在產業中實踐,才是他真正想要完成的目標。

前陣子,有位執行長跑去拜訪了「大清華傳媒公司」總監製馬天宗,一見到他就衝口而出:「我真羨慕你能做這麼多事!」接著就順口形容了馬天宗這些年過的日子:就是貨真價實的斜槓人生。

 

執行長說得好,馬天宗五十四歲正值壯年不算老,但攤開他的履歷和手上的業務,卻全是貫耳的頭銜,吹拉彈打、響亮熱鬧。他是「大清華傳媒」的總監製,同時也是「中子創新事業群」的總經理,還要負責管理餐廳「好丘」、Live House「Legacy」,他更和中子董事長張培元一路張羅「簡單生活節」走到了今天。

 

舞台設計、電影監製  履歷包山包海

     

除此之外,他還和知名製片李烈成立電影宣傳公司「牽猴子整合行銷」;馬天宗是最近即將上片的電影《引爆點》以及音樂劇《木蘭少女》的監製;他也是「闊世電影」的老闆……。過去,馬天宗曾一手打造「拉斯維加斯金銀島飯店劇場」、「迪士尼遊輪劇場」、電影《赤壁》場景、月眉育樂世界表演秀;他也監製了電影《囧男孩》、《翻滾吧!阿信》。

 

吳慷仁

吳慷仁在《引爆點》中飾演法醫,在錯綜的案件中追查官商、社會問題的真相。

(圖片/牽猴子整合行銷提供)

 

雖然馬天宗主要工作集中在「文化創意產業」,但業界人士都很清楚,劇場、舞台設計、電影、電視劇,隔行如隔山,更何況他還得打理餐廳、表演場地,要整合所有資源、法務以及文化內容的產品。

 

「我一點也不喜歡把自己的生活稱為『斜槓人生』。」然而馬天宗說,「我是先做好一件事!」他記不得作者名字了,但這句話是引用暢銷作家麥爾坎.葛拉威爾在《引爆趨勢》裡的觀點。

 

這種說法和「斜槓」同樣流行,著力點卻全然不同,「要在一個行業裡頭,累積一萬個小時,才能夠出師、才可能觸類旁通,拉小提琴,甚至是披頭四的演奏都是這樣。」其實對馬天宗來說,真正要做到這些,就是「喜歡做」,然後有邏輯地「完成」,「而且我覺得自己很幸運!」

 

「我只是普通人。」他又笑說,他知道自己擅長跨界,但人生總有些陰錯陽差的部分,有些坎兒過得去,有些卻跨不來。馬天宗個子很高、白淨面皮,但因嘴脣右上方長了一顆痣,笑起來有點淘氣,整個人散發出一種很獨特的魅力。

 

馬天宗的履歷驚人,再回頭看他的人生,學歷和事業也是隔了十萬八千里。大清華傳媒公司是一家文創產業的整合平台公司,除了馬天宗之外,董事長成群傑、總經理廖湘如、董事蘇志宗各自活躍在金融、科技等領域。「大清華」主事者的共通點,就是都出身清華大學。

 

有趣的是,馬天宗當年在清華念的竟是「核子工程」。他很輕巧地笑說:「十七歲之前,我根本就懵懵懂懂,沒想過自己要幹麼,我從小就很調皮。」國中時期,因為偷東西、考試作弊,差點被退學。馬天宗的成績不錯,考上了師大附中,卻因打架、破壞公物,還搞了一個搖滾樂團,又淪落到留校察看。

 

「考大學時,在我過去印象中的核子工程師,就像電影那樣,站在一塊大黑板前,密密麻麻都寫著粉筆字,感覺很浪漫。」接著馬天宗搖頭苦笑地說,「進了大學才發現,如果繼續研究核子工程,以後可能得到發電廠工作,整天盯著指針。」面對毫無興趣的科目,成績一塌糊塗。

 

「我整個大學時代,都不務正業。」當時,馬天宗每天耗在清華的劇場裡,架音響、做技術工程等,但他沒料想到自己未來會以此為業。

 

真正改變他的,是他當時的女友、現在的前妻、他兒子的媽。馬天宗當兵退伍,直到女友決定出國後,他才開始準備考試,「我覺得我這輩子真的很幸運!」馬天宗聰明,竟一考就考上美國耶魯大學戲劇學院藝術研究所,主修劇場設計、技術設計及製作管理。人生難料,這下子馬天宗終於找到了人生目標,且成了研究所裡的佼佼者,最後以第一名畢業。「我的人格、思考都開始成形。」

 

馬天宗

馬天宗與兒子感情很好,常常在美國共享天倫。(圖片/馬天宗提供)

 

大學愛泡劇場  意外玩出一片天

 

在美國他大展身手,一畢業就進了大公司ShowMotion工作。一九九三年,拉斯維加斯賭王史提芬.韋恩計畫興建第二家酒店及相關主題表演,「我是專案經理,一開始只做一部分,但負責的事情愈來愈多。」最後這間「金銀島酒店」震驚世界的水上表演,在他手下引入了北海鑽油平台的水下技術,將海盜故事搬上了酒店廣場。

 

此外,馬天宗更接手迪士尼、百老匯無數的大案,在ShowMotion做到執行副總,年薪超過千萬元台幣。但為何回到台灣?他手托著下巴笑說:「因為我兒子的媽想回台灣工作,我想看兒子長大。」在台灣一切重新開始,但他已是沙場老將了,「我在美國確實已投入了一萬小時以上,做好了一件事。」

 

他很快就把經驗帶進「福茂工程」,引入專業的舞台、燈光設計。接著轉往電影公司「騰達影業」,並從美國好萊塢引進《芝加哥》、《追殺比爾》等名片。

 

○六年,馬天宗與李烈共同監製《囧男孩》,當時電影產業很冷,籌不到錢,他把積蓄投進去,李烈也將房子拿去抵押,終於讓電影拍了出來。《囧男孩》與當年的《海角七號》,為國片市場注入了一股旺盛的活力。

 

馬天宗在「文創產業」打滾了數十年,他知道文化內容的價值,也了解商業市場的殘酷。他舉《海角七號》當時的電影投資風潮為例,許多人捧著資金,只想投資特定類型的電影,從中獲利。「只為賺錢,就會揠苗助長。」他在文創各個領域試圖深耕,不是因為「斜槓」,而是希望「建立產業基本模型」。就像成群傑說的:「馬天宗有藝術人的理想性,更有將一切規範化、合約化的能力。」在台灣,文化內容與文化產業之間,常常存在著極大的鴻溝。如何連結起不懂財務、法務的內容創作者,以及不懂創作、渴望獲利的投資方,就成了馬天宗致力達成的目標。

 

當然,台灣文創產業的困境不是一天兩天的事,要將一切規範化是一條漫漫長路。「我沒有一槍能打死吸血鬼的銀子彈。」馬天宗苦笑,但「我盡力往那個方向做。」他監製的新片《引爆點》,也經歷了漫長的前製、籌資歷程,終於即將問世,馬天宗希望藉由這些案例,一步步實踐那些理想目標的可能性。

 

引爆點

馬天宗與張艾嘉(右一)、廖慶松(右三)合作監製導演莊景燊(左一)新片《引爆點》。(圖片/牽猴子整合行銷提供)

 

放棄千萬年薪  回台深耕文創產業

 

馬天宗不是很愛接受訪問,因為一受訪,他就會忍不住把自己的人生重頭再「review」一次。review人生確實折磨人,「我對不對得起家人?對不對得起朋友?」夜闌人靜時,他說他偶爾會輾轉難眠。

 

馬天宗的斜槓人生精采,但人生就是會有一些缺憾。他前些年離了婚,前妻帶著兒子去美國,每每review到這段,馬天宗就很不好受。不過講起兒子,他又興奮了起來,「他很皮,有一天和同學一起被抓到警察局,因為半夜在路上溜達。」

 

馬天宗很喜歡和年輕人一起工作,牽猴子總監王師就是他一手帶出來的新世代經營者,王師說,「我當時剛入行,他知道我喜歡古巴革命英雄切.格瓦拉,就讓我做了《革命前夕的摩托車日記》,後來還向烈姊(李烈)推薦我。」舞台劇《木蘭少女》法律顧問林逸心也說,當時舞台劇要在新加坡上演,馬天宗花了四個小時,和她一起研究完六、七十頁的合約。

 

馬天宗忽然睜大眼睛說:「我其實只是想做個有一點用的人,希望能有一天說:『這輩子沒讓你們失望』。」嘴角和俏皮的痣都往上揚了起來。或許這就是他「斜槓人生」的初衷,他已經花了「好幾萬個小時」,一輩子就做這麼一件事。

 

馬天宗

出生:1964年
現職:大清華傳媒公司總監製

經歷:電影《囧男孩》、《翻滾吧!阿信》監製

學歷:清華大學核子工程學系、美國耶魯大學戲劇學院藝術碩士

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父女之間,美麗的一世牽絆

撰文 :梁任瑋 日期:2018年08月01日 圖檔來源:攝影/吳東岳、馬維新提供
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面對生病的爸爸,她說:「父親回應一個眼神,就是獎賞。」面對古靈精怪的女兒,他說:「就不停地去尋找答案吧!」父與女,不管曾經鬆手或放手,一條溫柔卻堅韌的線,總是繫著彼此兩端。

元大千金馬維欣 繪錄親情的記憶 失智爸爸,讓我學會真正愛人

 

這天下午,馬維欣剛匆忙地探望父親馬志玲回來,「每天只要一有時間,我就會去看爸爸,我希望他看到我、記得我。」連中餐都還沒吃的她,點了碗牛肉湯麵,動作迅速、唏哩呼嚕地吃了起來。

 

這是元大金控創辦人馬志玲的女兒馬維欣的日常,即使她知道爸爸大腦生病,無法表達自己的意識,但她永遠相信,爸爸的內在意識是存在的,能感受到她的努力與堅持。

 

近半年,馬維欣陸續出版了《我替你記住就好》、《永恆的咖啡時間》兩冊繪本,而由表演工作坊改編自《永恆的咖啡時間》故事的舞台劇,也將於今年八月二十四日,以《外公的咖啡時光》劇名進行演出。

 

「爸爸沒有時間了。」馬維欣接受《今周刊》獨家專訪,首度談及父親罹病後,給她的人生體悟,也談自己對四個孩子的教養哲學,她坦言,要將爸爸的故事搬上枱面之前,她也有過猶豫和擔心。

 

「以前我爸的腦袋像是電腦,記數字尤其厲害,而且體力好到可以一天視察十幾家分公司,但現在看著他一天天退化、變得陌生,是很悲傷的事。」最後她選擇用繪本的形式出版,背後的動力是要在爸爸還有意識的時候,以女兒的角色,當作送給父親的禮物。

 

馬維欣形容,陪伴父親走過失智這段過程,就像在和他的記憶賽跑,而且永遠不會贏。「但父親回應的一個眼神,就是對我最大的獎賞。」這三年來,父親腦力退化的情況嚴重,守候與陪伴父親,成為她日常最重要的必須。為此,她和哥哥、弟弟都不再規畫超過一周的長期旅行。即使她到外地出差也心繫著臥床、七十八歲的父親,盡量縮短在兩、三天之內回到台灣,就怕自己出國時間一長,父親就忘了她。

 

談及父親、淚腺失守 藉由失智症重新思考人生價值

       

提起馬志玲罹患重度失智症,馬維欣的淚腺就失守。她印象很深,六年前,她剛離開元大投信、轉到瀚宇彩晶擔任董事長,接手當年虧損金額逾二十億元的瀚宇彩晶,工作壓力很大,有苦只能往肚裡吞,那天,她工作到晚上九點回到家,一進門就看到突然來到家裡的父親。

 

「爸爸你怎麼來了?」只見馬志玲突然從口袋裡,掏出一個裝有十萬元的紅包,馬志玲說:「爸爸有錢你不要擔心。」當下,馬維欣忍不住嚎啕大哭。想起那一晚,她的情緒再度崩潰,「這個價值不是在於金錢的多寡,而是我知道他對我的關心與保護還在。」

 

面對一個貼心又強人一般的父親罹患阿茲海默症,馬維欣與家人一開始難以接受,直到有一次馬志玲去北京大學演講,原本演講從來不用打草稿的他,當時卻講得零零落落,那次之後,家人才相信爸爸是真的失智了。

 

看到馬志玲的失智症,馬維欣開始重新思考生命的價值,「人生到頭來,追求的究竟是什麼?人一生之中,到最後你能夠愛的人有幾個?」她決定:要努力在父親還在的時候,留下美好的回憶,努力讓家庭更圓滿。

 

馬維欣坦承,馬家三個小孩當中,父親最疼愛她,從小她被打得最少、被呵護得最多,她想要的東西有求必應;年輕的時候,覺得父親對她的寵愛是理所當然、是天經地義,但她卻從來沒有在爸爸很清醒的時候,及時告訴他「我很愛你」。

 

直到為人妻、為人母之後,她才體會,爸爸是如此無條件地愛她。這幾年父親生病之後,她像是沒有了爸爸,保護傘沒了,她能做的只有陪伴了。「我現在能給父親的,只有『有quality的時間』。」

 

也因為陪伴,馬維欣才知道,失智患者也是靠慣性動作與本能來記憶,如果每天見面的人變了、房間的擺設不一樣了,對他們都是很大的衝擊。比如,過去很喜歡寫書法的爸爸,有一陣子因為書房裝修、暫停寫字,他就完全不記得怎麼磨墨、拿毛筆,從此再也沒有辦法寫字。


馬維欣

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關鍵時刻、陪伴相處 打造熟悉用餐包廂、親密交流

 

為了讓馬志玲可以有熟悉的用餐空間,三年前,馬維欣在內湖辦公室內,請設計師杜文正打造一間與世貿聯誼社一模一樣的包廂,相同的大圓桌、典雅的沙發,每周她會專程接父親去包廂用餐兩到三次,「我很高興在關鍵時間抓住與爸爸相處的時刻,在父親還能行走時,陪他吃飯、與他互動。」

 

失智症的退化像是溜滑梯的下滑,速度快得令馬維欣難以想像,這一年多來,馬志玲已無法下床行走,出門更是奢求,再也沒有去過內湖那間包廂,「很多時候,你會希望和父親有親密的思想交流,哪怕是幾句話也好,只要他能夠再發一次脾氣,甚至斥責我幾句都好,但是我知道,這些都回不去了。」

 

「我身為母親,現在回頭看父親從小對我的過度保護與溺愛,我才發現這是錯的。」馬維欣說,她感謝父親為她所做的一切,讓她知道這輩子有人這麼愛她。個性幹練的馬維欣,總是認真投入事業,難免對身邊重要的人不耐,但隨著父親生病,她體會親情的重要,開始放慢腳步,「經過這麼多事情後,我終於明白了。」      

 

馬維欣也開始重新審視,她和四個孩子的相處模式,自慚從未出席過孩子的畢業典禮、親師座談會,她說:「過去十幾年,不是因為工作出差,就是卡到會議時間,經常缺席子女活動,但現在她會主動撥出時間,與孩子「一對一」相處。

 

反思審視、親子互動 不過度保護,讓孩子體會挫折

 

今年六月底,馬維欣過生日,大女兒就用自己打工賺來的錢,加上存款,買了兩張經濟艙機票送給她,希望和媽媽一起去日本旅行。「我當場就哭了,這是她的全部,她用她的全部,告訴我她很愛我。」

 

有別於自己從小到大處處備受呵護,馬維欣對四名子女的教養模式卻非常「入世」。她帶孩子出國一定是搭經濟艙,也讓孩子到餐廳打工,從時薪人員的工作做起,刻意讓他們體會挫折,「我要讓他們看到現實的人生,因為這個經驗,是媽媽沒有辦法給的。」

 

「愛到完全,便把懼怕除去。」馬維欣引用了《聖經》裡的一段話說,「以我父親的個性,我相信父親會支持我,把對他的愛化成一股力量。」未來她更希望,推動失智病患該有的尊嚴與權利,與阿茲海默症病友合作,讓輕度的病友到自己開設的餐廳工作;她也打算帶著繪本,以病患家屬身分巡迴演講,分享親身經歷,讓大家更了解失智症,並知道如何與失智症家人相處,學著尊重、體諒他們的處境。

 

馬維欣用自己的方式,為父女之間的牽絆與愛留下紀念,如今她最想告訴父親的是,「爸,我很謝謝你,造就了現在的馬維欣,我永遠以你為榜樣,你是我這輩子最愛的人,勝過一切。」

 


馬維欣

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馬志玲(父親)

出生:1940年

現職:元大集團創辦人

學歷:政治大學EMBA

 

馬維欣(女兒)

出生:1969年

現職:和鑫光電董事長

經歷:元大投信董事長

學歷:

美國加州大學柏克萊分校東方語文學系、經濟學系
北京清華大學哲學系博士

家庭:已婚,育有1子3女

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